El miércoles, el presidente Donald Trump fue declarado presidente del Centro John F. Kennedy para las Artes Escénicas después de purgar la junta de todos los nombrados por el presidente Joe Biden. En su lugar, nombró a sus propios aliados políticos, donantes y sus esposas, incluida la segunda dama Usha Vance y la jefa de gabinete de la Casa Blanca, Susie Wiles. También nombró al leal Ric Grenell como director ejecutivo interino. Otras celebridades afiliadas al Centro, incluida Shonda Rhimes (designada por el ex presidente Barack Obama), han anunciado su renuncia a raíz del anuncio de Trump.
Aunque generalmente no es un semillero para la controversia, el Centro Kennedy, como Centro Cultural Nacional de los Estados Unidos, es una herramienta importante para el poder blando cultural del país. Durante el apogeo de la Guerra Fría, el Centro Kennedy fue el anfitrión de bailarines de ballet americanos y rusos que se presentaron juntos, un acto simbólico que pagó enormes dividendos diplomáticos. Se ejecuta en una asociación público-privada, lo que significa que todos los presidentes tienen derecho a nombrar miembros para la Junta de Síndicos.
Esos miembros supervisan la administración de los fondos federales del Centro y ayudan a elegir los homenajeados del Centro Kennedy de cada año, lo que significa que, si bien históricamente no han tenido un enfoque granular en la programación individual, tienen la capacidad de ayudar a dar forma a la dirección que está tomando el Centro. Trump es el primer presidente en funciones en unilateralmente a los miembros de la junta de bomberos designados por la parte contraria, y mucho menos para hacerlo con el propósito expreso de instalarse como presidente.
Sin embargo, este tipo de movimiento es característico de Trump, con su instinto para hacer movimientos técnicamente legales, pero que otros presidentes evitarían una sensación de vergüenza o decoro, y la piel notoriamente delgada que lo hace tan vengativo para cualquiera que haya lo insultó.
Según los informes, Trump quiere que el centro se aleje de la programación de «despertar». Él ha expresado abiertamente su desdén por el centro de haber organizado espectáculos de arrastre en el pasado, una continuación del violento temor anti-LGBTQ que lo ayudó a elegir y que ahora está guiando sus decisiones políticas. «El año pasado, el Centro Kennedy presentó programas de arrastre específicamente dirigidos a nuestra juventud, esto se detendrá», escribió Trump en Truthsocial. (El Kennedy Center organizó una serie de espectáculos de arrastre el año pasado, aunque todos fueron atacados al público adulto).
Sin embargo, este tipo de movimiento es característico de Trump, con su instinto para hacer movimientos técnicamente legales, pero que otros presidentes evitarían por una sensación de vergüenza o decoro.
El deseo de Trump de censurar las actuaciones de arrastre es amenazante en sí mismo, indicativo del deseo de derecha de tratar a todo el arte queer como pornografía y las propias personas como obscenidades. Además, es solo una pequeña parte del ataque más grande de Trump contra las artes. La semana pasada, el National Endowment for the Arts anunció que bajo Trump, eliminará subvenciones para comunidades desatendidas y priorizando el arte patriótico en la celebración del 250 aniversario de la nación el próximo año, intercambiando historias no contadas efectivamente por el nacionalismo jingoístico.
Todo eso es lo suficientemente preocupante, pero hay otra arruga que hace que la adquisición hostil de Trump del Centro Kennedy parezca particularmente mezquino. Un aspecto en gran medida olvidado del primer término de Trump fue que se produjo justo después del Hamilton Fenómeno, cuando el mundo del teatro tenía niveles inusuales de poder cultural. En el transcurso de ese primer año de la administración Trump, los Teatros de América fueron anfitriones de una interrupción llamativa tras otra, en todo el problema de Trump.
Antes de que Trump asumiera el cargo, poco después de las elecciones de 2016, el Vicepresidente electo Mike Pence asistió a una demostración de Hamilton. Al final del espectáculo, el elenco se dirigió a Pence directamente desde el escenario, llamándole que proteja y defienda «todo de nosotros «, incluidos los» de diferentes colores, credos y orientaciones «, y» defender nuestros derechos inalienables «. Un Trump indignado pidió un Hamilton boicot en respuesta.
En junio de 2017, el Shakespeare in the Park de The Public Theatre se realizó Julio César con César como una figura de Trump que es asesinado. La teórica de la conspiración favorita de Trump, Laura Loomer, asistió a una actuación y apresuró al escenario a la mitad del show para gritar: “¡Detente la normalización de la violencia política contra la derecha! ¡Esto es inaceptable!
Entonces hubo un 1984 Producción que advirtió que Trump marcaría el comienzo del fascismo, y presentaba una escena de tortura para que los miembros de la audiencia brutos se desmayaban y vomitaban.
Trump es una criatura de la década de 1980 en Manhattan, cuando el último show de Andrew Lloyd Webber fue perennemente el boleto más popular de la ciudad. Parece ser un fanático genuino de Lloyd Webber, cuya estética deslumbrante y maximalista debe hablar con el corazón dorado de Trump, pero también es un producto de un momento en que los corredores de poder de élite de Manhattan se apoyaron entre sí flexionando su acceso a Broadway . Trump siempre ha parecido anhelar la inclusión en los círculos ricos y exclusivos de las instituciones culturales, pero en su momento de triunfo, cuando finalmente fue presidente, todos lo denunciaron.
Ahora, Trump ha tomado el control de posiblemente el teatro más importante del país: puede dar forma a su legado y burlarse de la industria que lo rechazó. Ahora, él tiene el poder de exigir su venganza.
